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民國時為了提高生產(chǎn)效率，各窯廠均不同程度地采用了機械化或半機械化的加工程序，從采料、練泥、制坯、晾曬、成型等各個環(huán)節(jié)均基本上采取流水作業(yè)，因此制作出來的坯體整齊劃一，厚薄均勻，旋削切割精準，干凈利索，胎土細潤，少有鐵星。


2、窯爐通常均已采用名種類型的遂道窯，燃料多用煤、氣、油，因此窯溫提高、溫差小、窯內(nèi)器物受火均勻。這樣燒成的瓷器一般胎土完全瓷化，不易變形，釉面光潤，胎體堅致，以手彈之其聲音清脆而有余韻。


釉料均機械處理，故釉面均勻明凈，細若凝脂，光亮柔和不刺眼，在放大鏡下觀察下可見汽泡排列非常均勻，且大小也相一至。上海豪臣老瓷器回收4、各種彩料通常采用科學配制而不是采用傳統(tǒng)的礦物顏料，因此彩料純度提高，少有雜質(zhì)，顏色鮮嫩有光澤。又由于二次入窯燒彩時多用小窯爐，溫度、時間及火向都能很好地控制，故少有燒壞的彩面。


民國時生產(chǎn)瓷器廠家眾多，內(nèi)中應特別注意“江西瓷業(yè)公司”。它的前身是明清御廠窯，有深厚的工藝技術(shù)基礎(chǔ)，因此燒造的瓷器均有相當高的水準，民間戲稱其為：“蔣介石官窯”。


淺絳彩與民國新粉彩


行家論道時下淺絳彩和民國新粉彩瓷正成為古瓷藏家的一個熱點，而且似乎“熱”得驚人。究竟怎樣判斷真實淺絳彩的藝術(shù)品位和經(jīng)濟價值？怎樣區(qū)分淺絳彩和民國新粉彩，以及名家和一般普品的區(qū)別如何，知道的人并不多。尤其令筆者憂心的是，一大批淺絳彩瓷贗品正在源源不斷地涌入收藏市場。  


德化窯的瓷器在近代尋�？梢姡�而一向以明代德化為貴。德化窯創(chuàng)新不斷，精品層出不窮，直至沿續(xù)到清代早期。全盛時期的德化瓷器蜚聲海內(nèi)外，其特殊的制造工藝為德化瓷器打出了屬于自己的品牌。德化瓷器瓷塑胎質(zhì)優(yōu)異，瓷質(zhì)致密，透光度極好，釉面為純白色，色澤光潤明亮，乳白如脂，近光透視下，釉中隱現(xiàn)粉紅或乳白色，故有豬油白鵝絨白、中國白之稱，別有情趣。寂園叟在《陶雅》中評：德化所出白瓷花盆，瓷質(zhì)雪白，價廉而式樣不俗，觀世音有彩畫者，有坐像、立像者。藍浦在《景德鎮(zhèn)陶錄》中評價德化窯，自明燒造，本泉州府德化縣，稱白瓷，頗滋潤，但體極厚，間有薄者，惟佛像殊佳。民國時的許之衡《飲流齋說瓷》后制者出德化，色甚白，而頗瑩亮，亦名福窯白者頗似定窯，惟無開片，佳者瓷質(zhì)頗厚，而青里能映見指影，以白中閃紅者為貴。所塑人物性格鮮明，造型優(yōu)美，神態(tài)逼真，風格洗練，有一種單純的雕塑美和原材料的質(zhì)地美。


民國瓷器的裝飾手法以彩繪為主，內(nèi)容豐富多彩，包括人物、花卉、山水、鳥獸、博古等圖案，裝飾圖案也由山水、人物、花卉圖案，轉(zhuǎn)變?yōu)橐幻鏋槔L畫，一面為詩詞文字裝飾。但這一時期的畫風和圖案還未脫離清朝的繪畫特點。但是圖案、內(nèi)容還是帶有比較明顯的時代特征。民國瓷器的繪畫一種是流行于清代的吉祥寓意紋樣，同時還出現(xiàn)了一些宣傳時事和政治主張的內(nèi)容。 


回收各類各種老瓷器、老瓷器；老紫砂花盆，老紫砂茶壺，老花瓶，老印泥缸，老盤子碟子，老米缸，老火缸，老花盆，老糖缸，官窯瓷器，民謠瓷器，將軍罐。民國時期瓷器造型有:陳設(shè)品和生活用品。陳設(shè)品有:瓷像(人像、佛像、飛禽走獸、三星人(福、祿、壽)、大肚人、和合二仙等。生活用品有:盤、碗、杯、碟、膽瓶、缸、小瓶、皂盒、煙壺、扣盒、節(jié)盒、水仙盤、水洗、帽筒、花盆、筆筒、水孟、筆架、茶壺、魚缸、粥罐、藥瓶、花瓶、將軍罐等。[本信息來自于今日推薦網(wǎng)]